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作为四大名着之一的《水浒传》,除了在规模上保留了《三国演义》的史诗特征之外,在叙事结构和语言上都有了全新的发展。—]
首先,《水浒传》是我国文学史上第一部以古白话文写成的章回体长篇小说,一改《三国演义》、《西游记》半文半白的行文特征,对我国小说的发展起到至关重要的作用;
其次,《水浒传》在叙事上也别具一格,以流传最广的一百二十回为例,前七十回以流畅笔法,逐一引出各个英雄,起承转合大臻圆熟,每个英雄人物的出场并不以刻意的时间或者地点介绍做引,而是在叙述故事时,不留痕迹地无缝对接。
然后,小说到七十一回“忠义堂石碣受天文,梁山泊英雄排座次”,叙述线索汇聚成一,百川终归海,滔滔向前推动整个故事的前进。
最后,《水浒传》在人物刻画上,也完成了从《三国演义》式的脸谱化向个性化的转变,主角不再是没有缺点的完人,而是拥有独立个性的、活生生的人。
一百零八条好汉,各人各面,同中有异,异中存同,真正做到了在典型环境中塑造典型人物。
不必直写其人,观其言行便知其人是谁。
同是刚勇,鲁智深三拳打死镇关西,粗中有细,有勇有谋,黑旋风李逵则显得鲁莽坦率;同是打虎,武松是心思缜密,进退有据。李逵同样是一往无前,冲动直接。
因此可说鲁智深是智勇,李逵是直勇。武松是狠勇。
此种同异结合的写法在其他人物身上多有体现,共同标志着我国小说在叙事及人物塑造上进入成熟阶段。
不过,也有文学评论者认为小说在七十回之后开始进入平淡期,之前承接不断的精彩桥段及承接流畅的叙事不复再见,人物也逐渐倾向脸谱化,那些在前文中大放异彩的好汉英雄似乎都逐渐隐身。
清朝着名评论家更是略显偏激的将七十回之后的内容一刀切,由此可见一斑。
尽管如此。当柳敬亭把小说前两回内容放出来之后,不论是《匠录》几位编辑,还是某些资深读者都隐隐察觉到了柳敬亭的用意。知道他所谓多主角挑战并非只想玩一个文字游戏。
“三十六天罡,七十二地煞的概念在《西游记》中就提到过,猪八戒是三十六番天罡变化,孙悟空是七十二番地煞变化。此书采用这个概念。映照一百零八位魔君转世,不可谓不巧妙。这个伏笔落得非常精准。”
“仍然是古体文叙事,而且
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